手のひらを握りしめ僕をつぶせばいいんだよ…久々に江とクマ

スイーツ大河シエもようやく人気者ムカイリが登場、これでどうにか実質的な本役入りとなって、芝居的な面白みは増す気配なのだが…脚本が脚本だけにねえ。しかし、岸谷五朗の信長は実に残念なわけで…なんとゆうか…うん、野心がありすぎなんだよね。自分なら佐々木蔵之介をキャスティングするかな…だめ？
江に天下人・信長の影を見ていることから、信長は江に頭が上がらないっていまの設定は、それなんて孫悟空と釈迦如来なんだが、実際そんなところからの安易な発想なんだよね、田渕ならさ、秀吉=サルっていう。
信長から引き継いだ強大な力で秀吉は次々に侵略を続け、分不相応な天下統一を目論む。そんな秀吉に江は、お前にいかほどの力があるのか、力があるのならわたしの右の手のひらから逃げ出すことができるだろうと問うた。信長は地の果てまで逃げるが、そのいく手を天にそびえ立つ5本の柱…江の指に阻まれる。

いつまでも 一緒だと
囁いている 君はただ
手のひらに 僕を乗せ
転がしている だけなのさ

Paper Doll 僕等の恋は
まるでおもちゃさ
遊び疲れる時を きっと
君は待ってるんだ

いつだって おんなじさ
愛の本音も 判らない
君はただ 僕の事
ひとり占めして いたいだけ

Paper Doll 僕等の恋は
まるでおもちゃさ
遊び疲れる時を きっと
君は待ってるんだ

もし僕を 本当に
ひとり占めして いたいなら
手のひらを 握りしめ
僕をつぶせば いいんだよ

Paper Doll 僕等の恋は
まるでおもちゃさ
遊び疲れる時を きっと
君は待ってるんだ

いつまでも 一緒だと
囁いている 君はただ
手のひらに 僕を乗せ
転がしている だけなのさ

いつまでも 一緒だと…


PAPER DOLL
作詞・作曲：山下達郎

山下達郎 / Paper Doll

「ちょっと暗い歌になってしまいました。これは、とても、いい歌ですね。なぜかっていうと、これは山下達郎くんの、確か作詞作曲の…はずですよね？山下くん。ですから、あのぉ、よぉく、顕れてるわけですね」
矢野顕子：1982年12月のラジオ番組（FM東京？）の番組中にこの曲を歌ったあとのコメント

山下のギターといえば、SPARKLEの16ビートのミュートカッティングがいの一番に思い浮かぶのだが、カーティス・メイフィールドばりのこの曲の、間奏のワウギターもなかなか痺れさせる。って、山下は1976年当時にはワウペダルを足で操作しながらギターを弾くってことができなくて、ワウエフェクターを通さずに一旦録音しておいて、後から自ら手でワウペダルを操作して音を加工したんだって。なんで自分でプレーできないようなことをやったの？って疑問は、実際の演奏を聴いて判断して欲しい。

ひとはみな自由でいたいと願っている。なのに、社会に縛られ、家庭に縛られ、責任に縛られて生きている。そんな中で、ささやかな自由を求めてその檻から飛び出していく。それでもやっぱり、誰かの手のひらの上に乗っていたいと思っているのかもしれない。

ひみつないしょにしてね指きりしましょ…たまにはテレビネタ、流行歌ネタもいいかなと

昨日、NHK総合テレビジョンの「NHKニュース7」を見ていたら、今住んでいる地元が豪雨でとんでもないことになっていて驚いた。なにしろ15万5千人に避難勧告が出たとかで、それに含まれてなかったからなのか、風雨の激しさは承知していたが全く気にも留めなかった。

そのあと続けて「ダーウィンが来た！生きもの新伝説」を見ていたら、南米、イグアスの滝滝に生息するオオムジアマツバメのことをやっていた。以前タカの話をした時に、ハヤブサがワシ、タカなどの猛禽類ではなくスズメやツバメに近いと知ったと書いたのだが…

南米、イグアスの滝は落差80m、幅3キロにわたって広がる世界最大の滝です。この滝に向かって小さな鳥が次々に突入します。オオムジアマツバメです。一説では時速170km、水平飛行では世界最速と言われています。天敵を寄せ付けない滝の裏側を子育てやねぐらに利用します。アマツバメはどのように滝を越えるのでしょうか？ハイスピードカメラで撮影すると、水の壁を突き抜ける巧みな飛行術が明らかになりました。最速の鳥が最大の滝に突入するスペクタクル！

といったNHKの煽り文はともかく、番組自体は興味深く拝見し、これによってツバメとハヤブサが近縁だってことを、なるほど感じることができた。
で、その番組の舞台だったイグアスの滝の存在は厨房の時に読んだ奇譚本か何かで初めて知ったんだと思うが、その頃「香港から来た妖精」として知られていたアイドル、アグネス・チャンと…イグアス？アグネス？…うーむ、すっかり空目した。同じく当時、いまでいうメソポタミア文明を当時はチグリス・ユーフラテス文明と教えられたが、それもアグネス・ユーフラテス文明だと思っていたような気がする…いやどうでもいい話だが。
いまやトンデモ活動家としての側面のみになったアグネスの存在は上の与太話以上にどうでもいいのだが、その1972年の日本デビュー曲の「ひなげしの花」は図らずもヒット曲となり、哀しいかないまでも多くの日本国民が知る流行歌のひとつになっている。しかし、個人的には「ひなげしの花」よりも1974年の「ポケットいっぱいの秘密」の方に思い入がある。
なぜならば、岡林信康らと並んで日本語ロックを牽引したバンド、はっぴいえんどのドラマーにして作詞者だった松本隆の商業作品第一号がその曲だったからだ。松本はそののち流行歌の世界で「木綿のハンカチーフ」によって、これまでになかった男女の文通形式での掛け合いをひとりの女子に歌わせるというスタイルを提示し、そののち松田聖子に書いた多くの流行歌のヒットなどもあって、日本を代表する流行歌作家となった。
ちなみに、先日放映されたNHK BSプレミアム「希代のヒットメーカー 作曲家 筒美京平」では1976年の第27回NHK紅白歌合戦で太田裕美が歌った「木綿のハンカチーフ」が放送されたが、かの番組の1曲の時間制限内に収めるために物語性が高い歌詞であるにも関わらず4番まである中の3番をすっ飛ばしてその上テンポも速く残念だった。

恋人よ いまも素顔で
くち紅も つけないままか
見間違うような スーツ着たぼくの
写真 写真を見てくれ
いいえ 草にねころぶ
あなたが好きだったの
でも 木枯らしのビル街
からだに気をつけてね
からだに気をつけてね 

木綿のハンカチーフ（3番のみ掲載）
作詞：松本隆
作曲：筒美京平

オイオイ、ここいいとこだろう、これがなきゃ駄目だろう…って、どうでもいいかwww

木綿のハンカチーフ 太田裕美 HIROMI OHTA 1975 PCM（ソフト高音質）

太田裕美といえば、1980年頃に新宿のライブハウスで見かけたことがあるなあ、それこそどうでもいい話だw
閑話休題。「ポケットいっぱいの秘密」が自分にとってエポックだって理由は、アレンジ（共同編曲は笑点の東海林修w）と演奏を担当したのが、松本の引き合いでもあったのか元はっぴいえんどの細野晴臣が主要メンバーだったティン・パン・アレーだったって点だ。
下のソースは、1977年のTIN PAN ALLEYの2作目のアルバム「TIN PAN ALLEY 2」に収録されたある意味セルフカバーなのだが、今聴いてもその音楽センスの高さに瞠目させられるし、なにより細野さんのベースラインが半端なく心地よい。

TIN PAN ALLEY 2 ポケットいっぱいの秘密
ボーカル：マナ

いや、今回話したかったのは、実はこっち。

あの松本隆が、アイドル歌謡曲の歌詞に今で言う「縦読み」を仕込んだことがある。
1974年6月リリース、アグネス・チャンのヒット曲「ポケットいっぱいの秘密」がそれだ... まあ、要するにこういう歌詞があったわけで；

あなた 草のうえ
ぐっすり 眠ってた
ねがお 優しくて
すきよって ささやいたの

twitterやtumblrで袖摺り合う仲のE-WA（いーわ）氏のエントリーだが、おちゃめじゃん、松本www

筏

ぽつんと残された筏はなにを思っているのだろう
再びこの場所が水で満たされる日を
大海へ漕ぎ出す日を思っているのだろうか

繋がりなんて弱いものだ

きっとあきらめるわ 今 いまなら 何も無くしたものはひとつもないし 街は いつも通りきっと いつも通り にぎやかな人波があふれてる だから笑ってかけ出す どんなに深く 心かよわせても 言葉ひとつが はじめのさよなら 街は いつも通り いつも おもて通り にぎやかな人波が あふれてる だからひとりで 飛び出す 大貫妙子「いつも通り」 作曲：大貫妙子 作詞：大貫妙子 編曲：山下達郎 SUGAR BABE「SONGS」より

どんなに深く繋がっているように見えても、些細なことで壊れてしまうことは少なくないと思う。

また関係修復から始まるわけです。